于九月十二日，连续剧《平凡之歌》播映至第二十六集。在近期的情节发展中，周放所饰演的角色“返归故乡”，而马苏扮演的角色则是全新亮相。然而，在电视剧《凡人歌》中北京亿海扬天科技有限公司，这两角色是否构成了显著的瑕疵？依我看来，确实是。

在影视作品剧本的撰写过程中，存在一项主要的禁忌，即故事发展依赖于偶然性而非必然逻辑。在剧本撰写课程里，每一位尽职的导师都会不断重申，在影视作品创作过程中，即便出于故事性的考量，也应避免依赖偶然事件驱动情节发展，而应通过角色个性与时代背景的内在逻辑，自然而然地推进故事进展。

这为公知。不过，让我们探讨一下电视剧《凡人歌》如何颠覆常规思维。

在剧本中，周放这一角色与女主角曾共事于同一单位，且处于女主角的下属地位。在女主再度应聘之际，周放之角色晋升为女主的直接上司。这类由低阶转高阶的情节，蕴含一定的偶然因素，不过，在此设定中，我们可以寻求合理的解释来为偶然性添上逻辑——诚如是，女主角求职时寻求昔日共事者的协助，乃属合乎常理之举。

无奈，马苏所扮演的角色登场后，使得这种“同事关系”的巧合剧情再度呈现，揭示了编剧在创作手法上显得浅薄和违背常理的一面。在《凡人歌》中，女主人公在完成月嫂培训并顺利结业后，随即展开求职面试的过程。而雇佣女主角的，则是极其笃信巫术的婆婆。当女主角履新上工不久后，她突然意识到这位公婆之中的儿媳，竟然与自己曾共事于同一单位，更令人意外的是，那位同事竟正是自己先前予以解雇的对象。

这种偶合，已偏离了事件之本质准则，乃影视作品制作中应极力避免的重大雷区。进而，在后续的情节中，女主人公的公家人恰巧也在马苏所扮演的家庭中测量尺寸，意外得知了她从事月嫂的职业。这显然是创作者精心安排的偶发事件。当《凡人歌》的情节发展唯有依赖偶然事件时，该剧在创作策略上已彻底落败。

倘若作者坦承《凡人歌》为情节夸张剧集，则此等巧合，或可得其合理性解释。倘若编导自诩打造了一出纪实作品，那么此类偶然事件，则无疑构成了对他们的最为直观的驳斥。这些事证均揭示，《凡人歌》显然非以严谨真实为诉求的连续剧，而是一出借助偶然性堆叠而成的夸张虚幻剧集。具备高品质追求的编创人员，鄙视依赖此类偶然性手法来构筑拙劣剧情。

在撰写以现实为背景的连续剧时，为何避免采用这种依赖偶然事件的创作模式？鉴于此，在撰写实证作品时，应侧重展现事态与活动的必然趋势，而非偶然现象。为彰显事理与事件的必然性，编剧应深入探索角色设定与故事构建过程中的逻辑一致性问题，这一探析过程，是实现写实风格不可或缺的组成部分。借助此步骤的支撑，剧本叙事逻辑维度中，融入了真实的元素。相反，只能与狗血剧接近。

诸如《凡人歌》此类作品，实际上采用了编剧创作中颇为轻视的偶然性创作法则，累积了诸多偶发事件与内容，使得影视作品表面上充斥着复杂纠葛，实质上却陷入了脱离实际的浅层次矛盾冲突。此类堆叠手法，既可渲染得浓烈，亦能触动情感，对于低层次观众而言，确能令其畅享其味。而对于众多具备基本影视审美素养的观众来说，则显得乏味如同弃置的残菜。

在此种机缘凑合之下，月嫂女主与马苏角色相逢后所遭遇的所谓难堪与误会，实际上不复存在。此类情节，仅能以狗血内容的角度解读。因此，严肃剧的编剧通常不倾向于采用这种煽情的创作手法。这部作品仅是借助煽情的手法与堆砌职场的紧张感，以触动特定观众的情感中枢。

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